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《河北美术通史》:一部超越“地域”的地域美术史力作

本文摘要:河北美术通史经过近十年的艰苦研究和编写,河北省美术协会副主席、河北省政协常委汉风和河北科技大学艺术学院视觉表现设计系主任邓聪编写的《河北美术通史》最近由河北美术出版社发行。

河北美术通史经过近十年的艰苦研究和编写,河北省美术协会副主席、河北省政协常委汉风和河北科技大学艺术学院视觉表现设计系主任邓聪编写的《河北美术通史》最近由河北美术出版社发行。河北美术通史作为河北省社会科学发展研究课题和河北省社会科学研究的重要成果,也是中国首个综合地区美术通史,缺乏中国综合地区美术通史研究的空白。这部85万字的专着,历史跨度从历史泥河湾文化到21世纪,包括绘画、雕刻、建筑、墓室壁画、陶瓷、青铜器、工艺美术、设计、美术理论、民间美术等美术。该专家以周密的学术论证、宏观的历史视角、哲学的美学思维和大胆的艺术视野,奠定了河北美术和燕赵审美精神在中国文化中独特最重要的历史地位。

河北美术通史应该说是打破地区的地区美术史力作。宏观的历史观点河北美术通史最重要的特征之一是具有宏伟的历史观点,而且这个历史观点是根据现代文化理解完成的。

以现行行政区划为范围的历史研究不存在非常明显、经常被忽视的问题。法国年鉴学派布罗代尔曾明确提出过宽时间段的概念,传统史学的内容是事件,只有紧急时间内的事情,足以说明历史的深刻印象潜在因素的宽时间段理论主张史学应该重点考察发展缓慢、持续时间持续的构造和势头,即实地考察数十年、数百年或更长的历史演进。但是,现行的行政区划、省、自治区、直辖市等概念是短期概念的产物。

将宽时间段的历史、文化和艺术等纳入短时间段的概念,不会超越历史的持续性、破坏文化的整体性和完整性。《河北美术通史》的作者敏锐地意识到这种广泛被忽视的现象,想把明确的作品说明放在更宏伟、更久远的历史背景下进行考虑和理解。这本书是中国第一部综合地区美术通史。作者以宏观的历史视角,将华北地区的美术放入燕赵文化的宽时间段历史范围和地区范围展开讨论,打破现有行政区划的现代观念,防止研究中的主观推测和擅自分割,维持文化脉络的一致性和完整性。

从这种综合宏观的角度研究区域美术,在方法论上与巫鸿明确提出的中层分析完全相同,是将研究对象恢复到明确的时间、空间、社会文化环境,理解明确的作品,说明作品的类似意义。哲学风格的美学思维北美术通史是哲学意识独特的地区美术史。由于该专业领导作者汉风数十年专门从事美术理论和哲学研究,任何时代的美术发展都被作者放在哲学修辞和哲学背景下理解。

这对隐藏在作品深处的内在人文精神和灵魂有着深刻的印象,同时也要求河北美术通史的独特品质。在河北美术通史作者意识中,美术的发展必须基于其不存在的基础、文化基础和哲学。

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美术的质量体现了其文化质量和哲学质量。因此,对于不同时代、不同民族、不同地区的艺术来说,他的文化意识和哲学意识是贞操最重要的。

河北美术通史告诉我们河北美术的实质发展是在文化和哲学的指导下构筑的。这是燕赵美术最重要的特征,也是所有艺术的最重要特征。

作者以历史的视角和哲学的视角,应该从地区、民族的集体无意识开始,以美术作品为媒介,在写美术史的同时,研究、识别、概况河北文化和燕赵审美精神的发展规律和内在本质。正如作者在本书的前言所说,燕赵人民在漫长的冶炼和切削中构成了豪放、动人、诚实、坚强、朴素、善良的地区性格特征,这种性格特征作为集团无意识,已经流入燕赵人民的血液中。这种性格特征,实现了燕赵美术独特的审美品质。

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不同民族、不同血统的人们在漫长的生存斗争中相互融合、共同发展,达到燕赵人民共同的性格特征和审美特征,同时达到燕赵美术。在研究、识别和概况美术的发展规律和内在本质的同时,作者还将燕赵美术降低到美学水平和高度,即大美和壮美的境界,书中提到燕赵美术在儒学内圣外王、老庄哲学的天道意识、魏晋玄学的本末无形问题和佛教禅宗问题自明等终极指向的中国哲学体系的孕育下,表现出人文关怀和生命关怀。这些作品具有神秘的天道之美、高亢的文化内涵之美、悲伤沉雄的不存在之美,具有更大的崇高之美、独特的民族血性散发出的宏伟气韵之美、对人类命运的深刻印象认识和承诺的不存在之美。

这一切,使河北美术的主流在漫长的历史过程中,始终保持着美丽和壮美的境界。河北美术通史以民族地区性格为基础,开展的历史性、哲学性、美学性思维沿袭了美术史学科创造以来的学术正脉,也是时代性和地域性融合的独特建设。广阔前卫的艺术视野不仅反映了认识论和方法论上的特色,还反映了作者澎湃的艺术视野和前卫对外开放的艺术史观念。从文学创作的时间范围来看,全书内容从史前泥河湾文化人类审美兴起到现代具有独特现代主义和后现代主义审美特征的新时代美术。

章产于来看,全书共十三章,其中现代美术、现代美术和民间美术,各自独立国家成章。85新潮运动以来,京麓地区成为中国现代艺术最重要的地区,作者在书中讨论了该地区的艺术交流、发言权游戏论和现代性密切相关。

由此可见,本书作者对现代艺术的尊重和关注是一般地区艺术史着作的缺陷,非常少见。在现代部分,作者除了记载中国画、油画、版画、雕刻、水彩画、水粉画、漫画、漫画、插图等传统艺术类别外,还特别关注设计艺术、民间美术、河北地区美术理论的发展成果和现状。

这些细节的关注不仅丰富了燕赵美术史的内容、特色和成果,还减少了河北美术通史专业学术价值。由此可见,这部《河北美术通史》不仅是中国第一部综合地区美术通史,河北美术史研究的空白也不足,为现代美术史文学创作取得了顺利的案例和模板,其他地区的地区美术通史研究也具有新的思维和最重要的混合意义,可以说是打破地区的地区美术史力作。


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